《欢乐颂》，建议不要再拍下去了

　　而是各类社会话题的载体

　　《欢乐颂3》没能再成爆款，被观众诟病最多的是角色扁平、台词书面化、剧情悬浮等一系列问题。

　　有观众表示：“开播以来，没有一个能被记住的角色。”

　　2016年，作为年度热播剧的《欢乐颂》带火了当代都市女性群像剧，到了2020年，《三十而已》的再次走红让该类题材剧集数量迅速增加。

　　如今，女性群像剧似乎形成了一套固定的套路，“多位身处不同阶层、有着不同婚恋状况的女性因为某种契机交好，从而发生一系列矛盾冲突。”

　　剧中的她们仿佛不是角色，而是各类社会话题的载体。

　　这个套路，在《欢乐颂3》中，失效了。

　　立不住的人物关系

　　在观众看来，《欢乐颂》系列一直存在一个问题，“五个不同背景的邻居成为无话不谈的好友这一设定”，到底有没有现实根基？

　　拍到第三部时，这个问题再次被放大了。

　　这次的“新五美”分别是酒店经理朱喆、国企工作的职场新人余初晖、自媒体从业者何悯鸿、资深企业人事方芷衡和从事科学研究工作的叶蓁蓁。

　　第一集中，人物之间发生关联就很难经得起推敲。叶蓁蓁第一次和另外三人见面，就想请大家吃饭，到了餐厅，四人遇见偷拍事件，恰逢方芷衡路见不平，制服了嫌疑人。性骚扰事件成为了“新五美”组队的纽带。

　　在剧中，当危险发生时，在没有及时报警的前提下，五位主角当面用语言刺激嫌疑人，对其围追堵截并和对方在街巷打斗，随后五位主角因共同参与制服嫌疑人而变成同盟好友。

　　性骚扰只是一个引子，至于剧集是否真的关心女性权益，仿佛是无关紧要的事。在缺乏逻辑的基本前提下，人物关系开始向更为混乱的方向发展。

　　或许是出于强行制造冲突的考虑，剧集前期的矛盾制造源头几乎都来自何悯鸿。她对出手相助的方芷衡不仅没有感激之情，还误判对方有见不得光的男女关系；她看不得余初晖对待母亲的方式，对其所作所为指手画脚；就连面对善解人意且做事周全的朱喆，她也能背后讽刺对方扮年轻。

　　且不说现实中，当面怼上司、戗室友、背后嫌弃邻居的人是不是真的能轻易交到朋友，在剧中，何悯鸿不仅能交到朋友，而编剧给出的设定是，只要她需要，工作忙到几乎没有休息时间的叶蓁蓁就能给她提供情绪价值，大人不记小人过的朱喆也能随时充当她的人生导师。