《欢乐颂》，建议不要再拍下去了(4)

　　伴随着“她题材”剧集数量增多，作品质量呈现了良莠不齐的特征。上述已播剧集中，豆瓣评分超过8分的仅有《爱很美味》《我在他乡挺好的》两部，其余作品大多都在及格线以下。

　　在简跃看来，从《三十而已》开始，都市女性群像剧的叙事模板变成了一个解题思路，就是几个身份背景特别不同的女孩成为好友，每个人身上都带点社会议题。

　　延伸出的社会议题，通常被充满“爽感”视角的叙事逻辑所消解。在前几年的都市剧里，男性角色通常是帮助女性角色脱离困境、解决问题的关键角色，他们无条件地提供金钱、资源和就业机会。这一点被延续到了女性群像剧里，只是处于精英阶层的男性“霸道总裁”被替换成了大方慷慨的“大姐大”。

　　例如，电视剧《北辙南辕》中探讨了北漂、团队创业等话题，无论几个女性角色在创业初期遇到资金问题、经营问题，还是家庭中的婚恋问题，都由神秘多金的“大姐大”尤珊珊出手解决。

　　在观众看来，女性真实的处境没有被呈现，她们面对困境、应对变化的姿态含糊不清，女性成长转变只能生硬地靠外在造型妆容的变化，这背后依然是对女性力量和女性关系的某种异化。

　　不仅如此，一位不愿具名的编剧对中国新闻周刊表示，“我参加过一部女性都市剧作品，在项目初期，资方平台曾经提出过设置角色互撕等冲突情节的要求。”

　　此外，细节上的不够精准同样造成此类题材的失真，从造型妆容来看，演员江疏影在《欢乐颂3》饰演的科研工作者叶蓁蓁，与她本人在《三十而已》中饰演的奢侈品销售员王漫妮没有太大的区别，即便是在实验室泡了几十个小时，仍然保留精致的全妆。

　　多种因素交织下，大量都市女性群像剧沦为没有现实感的悬浮剧，受访的行业从业者认为，这并不仅仅是女性群像剧面对的问题，而是大量都市剧的创作中都存在的普遍问题。

　　去年，《我在他乡挺好的》和《爱很美味》两部电视剧口碑向好，不仅是因为具备女性视角，也是因为剧集拍出了普通人的真实生活。

　　截至发稿，社交媒体中#欢乐颂3 尴尬#的话题阅读次数已经突破2.2亿。

　　当“欢乐颂”变成了“尴尬颂”，也就不要再拍下一部了吧。

　　（应受访者要求，文中简跃为化名）

　　作者：殷万妮